Революционный авангард

Екатеринбургский музей изобразительных искусств представил новую выставку – «Заря гражданственности новой», в которую вошли избранные произведения 1960–1980 годов из музейных и частных коллекций.

– Особенность этого искусства и художников этого «оттепельного» времени – внимательное отношение к истории страны, к интерпретации этой истории, – рассказывает заведующая отделом современного искусства Ирина Кудрявцева. – Причём интерпретации не формальной, а сквозь призму личных переживаний, своей гражданской позиции.

Те, кто уже побывал в музее после смены экспозиции, без труда сориентируются на местности, поскольку на постоянной выставке отечественного искусства советского периода невозможно не заметить картину Миши Брусиловского и Геннадия Мосина «1918-й», которая занимает всю стену в одном из залов. Так вот именно в этом зале, вокруг работы двух уральских мэтров живописи, и сформировалась временная выставка. Вождь мирового пролетариата и его ближайшие соратники словно выступают в роли своеобразных арбитров в споре двух взглядов на историю России, представленных в зале.

С одной стороны это «Революция. 1917 год. За власть Советов» Алексея Константинова (картина предоставлена специально для этой выставки Нижнетагильским музеем изобразительных искусств), где уже не сами демоны революции, а её движущая сила – сметающий на своём пути все пережитки прошлого пролетарий. А напротив – знаменитые, но редко выставляющиеся «Политические» Геннадия Мосина. Автора в своё время не спасла даже попытка дать абстрактное название, чтобы уйти от конкретной исторической привязки. Даже картине «1918-й» при всей её неканоничности удалось проскользнуть в официальную «лениниану», а с «Политическими» номер не вышел. Вроде как и при царском режиме могут быть такие персонажи, но уж очень чувствуется авторский отсыл к более новым временам. Картина долго хранилась в мастерской Геннадия Мосина и показывалась автором только друзьям, да и сейчас она предстала перед широкой аудиторией после долгого перерыва.

Интересную версию образа вождя народов создал в 1982 году Николай Федореев – белый ангел с характерно заложенной за борт рукой. А по бокам то ли чёрные крылья, то ли молнии. Персонаж угадывается моментально, даже без всякого портретного сходства. Впрочем, присмотревшись к голове в виде камня-валуна, знакомые черты можно увидеть. Также Федорееву принадлежит «Вертикаль власти» – соц-арт-критика советского стремления быть новым Вавилоном – то ли это мавзолей, то ли зиккурат; то ли это потерявшие своё лицо по периметру, то ли газыри с припасёнными на случай необходимости патронами.

Ещё один сильный момент – работы Алексея Казанцева из серии «Соловки». Необычны они потому, что под комиксом чаще принято понимать если уж и не обязательно что-то смешное, но точно никак не трагическое. У Казанцева по сути те же самые комиксы, то есть рисунок, сопровождённый каким-то текстом, но на самом деле оказывается мощное полифоническое высказывание, идущее от детских воспоминаний.

Вряд ли высокое и строгое жюри с высоты своей багрово-красной трибуны вынесет какой-нибудь вердикт в этом подмеченном единоборстве. Авангард тем и хорош, что в нём нет правильного и неправильного взгляда. Нам же из дня сегодняшнего посмотреть на выставку будет полезно. А вдруг станем ближе к пониманию того, кто мы и зачем.

Выставка «Заря гражданственности новой» продлится в Музее изобразительных искусств (ул. Воеводина, 5) до 31 января 2022 года.

• Опубликовано в №211 от 16.11.2021